Secret Garden
****
La tournée a débuté à la Nouvelle-Orléans; comment c'était là-bas ?
C'était très émouvant. Très émouvant. Ce qui était bizarre, c'était que les musiciens [sur We Shall Overcome], que j'ai rencontrés il y a des années, jouaient dans un groupe zydeco (3) et cajun (4) - beaucoup d'influences Nouvelle-Orléans. Je les ai rencontrés en '97. Quand je les ai invité pour jouer, lentement ces rythmes Cajun... comme dans Pay Me My Money Down, si vous écoutez le disque des Weavers (5), là où j'ai trouvé cette chanson, c'est comme une chanson folk douce. Mais à l'instant où j'ai attaqué le chant, vous pouvez l'entendre sur le disque: la chanson démarre comme une sorte de chanson folk classique, et puis vous entendez Larry Eagle, le batteur, accélérer [il tape le rythme], et tout à coup, c'est la Nouvelle-Orléans. Et c'est beau, car le morceau se change en une fabuleuse chanson dansante. Nous clôturons le spectacle avec. On a l'impression que c'est véritablement du rock, mais en fait, c'est du swing. Ce titre swingue véritablement.
Ce qui est marrant, c'est qu'au cours de la soirée, nous jouons toutes les musiques qui amènent au rock, mais nous n'en jouons pas. Nous parcourons toute cette route qui mène au swing des années 40. En fait, toute la musique de ces 100 ou 150 dernières années a constitué les racines de la musique rock, ou a amené à la musique rock. Des personnages angoissés - si vous remontez jusqu'aux voix originales de ces chansons folk, elles étaient crues, brut, des voix de la rue profondément émouvantes. Et ce que nous avons essayé d'intégrer, c'est - je voulais que ce soit une sorte d'expérience folk bruyante, tapageuse, une interprétation de toute cette musique comme dans une maison à tonneaux, comme dans un bar, comme dans la rue, comme dans une taverne. Car les personnages étaient sauvages et bruts - des personnages de la frontière. C'était important.
Mais pour revenir à votre question, la Nouvelle-Orléans a été très émouvante. Alors que nous commencions à mettre en forme le spectacle, nous savions qu'il s'agirait de notre premier concert là-bas, et nous avons, en quelque sorte, commencé à le mettre en forme pour la Nouvelle-Orléans.
Aujourd'hui, comment est la situation là-bas ?
Oh, elle est terrible. J'ai été choqué de voir que dix mois plus tard, il y a encore tant de désolation. Les choses n'ont pas encore été nettoyées - il ne reste que des quartiers détruits, les uns derrière les autres. Pour voir une situation telle que celle-là, il faudrait se trouver dans une zone de guerre ou après les ravages d'une désastre épouvantable. Personnellement, je n'ai jamais vu une chose comme celle-là, et certainement pas dans une ville américaine. Des parties immenses de la ville ont été noyées, des maisons arrachées de leurs fondations et emportées. La ville a perdu la moitié de sa population.
C'était très émouvant. Très émouvant. Ce qui était bizarre, c'était que les musiciens [sur We Shall Overcome], que j'ai rencontrés il y a des années, jouaient dans un groupe zydeco (3) et cajun (4) - beaucoup d'influences Nouvelle-Orléans. Je les ai rencontrés en '97. Quand je les ai invité pour jouer, lentement ces rythmes Cajun... comme dans Pay Me My Money Down, si vous écoutez le disque des Weavers (5), là où j'ai trouvé cette chanson, c'est comme une chanson folk douce. Mais à l'instant où j'ai attaqué le chant, vous pouvez l'entendre sur le disque: la chanson démarre comme une sorte de chanson folk classique, et puis vous entendez Larry Eagle, le batteur, accélérer [il tape le rythme], et tout à coup, c'est la Nouvelle-Orléans. Et c'est beau, car le morceau se change en une fabuleuse chanson dansante. Nous clôturons le spectacle avec. On a l'impression que c'est véritablement du rock, mais en fait, c'est du swing. Ce titre swingue véritablement.
Ce qui est marrant, c'est qu'au cours de la soirée, nous jouons toutes les musiques qui amènent au rock, mais nous n'en jouons pas. Nous parcourons toute cette route qui mène au swing des années 40. En fait, toute la musique de ces 100 ou 150 dernières années a constitué les racines de la musique rock, ou a amené à la musique rock. Des personnages angoissés - si vous remontez jusqu'aux voix originales de ces chansons folk, elles étaient crues, brut, des voix de la rue profondément émouvantes. Et ce que nous avons essayé d'intégrer, c'est - je voulais que ce soit une sorte d'expérience folk bruyante, tapageuse, une interprétation de toute cette musique comme dans une maison à tonneaux, comme dans un bar, comme dans la rue, comme dans une taverne. Car les personnages étaient sauvages et bruts - des personnages de la frontière. C'était important.
Mais pour revenir à votre question, la Nouvelle-Orléans a été très émouvante. Alors que nous commencions à mettre en forme le spectacle, nous savions qu'il s'agirait de notre premier concert là-bas, et nous avons, en quelque sorte, commencé à le mettre en forme pour la Nouvelle-Orléans.
Aujourd'hui, comment est la situation là-bas ?
Oh, elle est terrible. J'ai été choqué de voir que dix mois plus tard, il y a encore tant de désolation. Les choses n'ont pas encore été nettoyées - il ne reste que des quartiers détruits, les uns derrière les autres. Pour voir une situation telle que celle-là, il faudrait se trouver dans une zone de guerre ou après les ravages d'une désastre épouvantable. Personnellement, je n'ai jamais vu une chose comme celle-là, et certainement pas dans une ville américaine. Des parties immenses de la ville ont été noyées, des maisons arrachées de leurs fondations et emportées. La ville a perdu la moitié de sa population.
Êtes-vous en colère après Bush à la suite de ça ?
Ce qui c'est passé, si vous remontez aux origines de l'affaire, il y a la FEMA, qui est - sans entrer dans les détails - l'Agence Fédérale des Situations d'Urgence. C'était une agence qui fonctionnait sous l'administration Clinton; il s'agissait d'une agence respectée. Mais Bush est arrivé et a nommé à sa tête, par favoritisme politique, des personnes n'ayant aucune expérience de ces situations d'urgence, et a, en gros, corrompu une agence qui fonctionnait bien. Et quand une situation d'urgence réelle s'est présentée, ces personnes n'étaient pas préparés. Donc, du haut de l'échelle, c'est de cette façon qu'ils ont géré la situation; c'est de cette façon qu'il gère la situation. Mais la vérité, c'est que vous allez sur place et que vous visualiser les résultats de ces mesures - les jours passent pendant lesquels les gens sont laissés sans aide, échouent en ville. Les gens prennent des bus et des avions et descendent n'importe où, là où ils sont acceptés.
Ce qui c'est passé, si vous remontez aux origines de l'affaire, il y a la FEMA, qui est - sans entrer dans les détails - l'Agence Fédérale des Situations d'Urgence. C'était une agence qui fonctionnait sous l'administration Clinton; il s'agissait d'une agence respectée. Mais Bush est arrivé et a nommé à sa tête, par favoritisme politique, des personnes n'ayant aucune expérience de ces situations d'urgence, et a, en gros, corrompu une agence qui fonctionnait bien. Et quand une situation d'urgence réelle s'est présentée, ces personnes n'étaient pas préparés. Donc, du haut de l'échelle, c'est de cette façon qu'ils ont géré la situation; c'est de cette façon qu'il gère la situation. Mais la vérité, c'est que vous allez sur place et que vous visualiser les résultats de ces mesures - les jours passent pendant lesquels les gens sont laissés sans aide, échouent en ville. Les gens prennent des bus et des avions et descendent n'importe où, là où ils sont acceptés.
En étant là-bas, à la Nouvelle-Orléans, avez-vous l'impression que le gouvernement s'occupe de son peuple ?
Ils s'occupent des personnes dont ils s'occupent [rires], vous voyez ? En gros, ces six dernières années, vous avez une poignée d'hommes qui ont développé une certaine idéologie à laquelle ils adhèrent depuis un long moment, des hommes qui ont réussi à imposer leurs vues à un président totalement immature et qui, à la base, n'aurait jamais dû avoir la place. Et même quand vous regardez ce que Bush a fait, le revirement est de 180 degrés et il a fait des choses complètement à l'opposé de ses discours de campagne préélectorale qui l'ont fait élire. Je crois que l'occasion s'est présentée avec le 11 septembre, quand la population était craintive et anxieuse - ce sont des périodes où la population se tourne vers son gouvernement pour obtenir une direction et de l'aide, et ces personnes ont saisi cette opportunité-là et ils ont emmené le pays sur une route qu'ils voulaient emprunter. Une direction fort éloignée de la droite, à mon avis. Ils donnent l'argent là où ils voulaient qu'il aille, à une très petite minorité, 1% de la population; ils ont diminué les impôts; ils ont eu la guerre qu'ils voulaient. Ils ont été extrêmement efficaces pour réaliser ce qu'ils voulaient faire - ce qui, malheureusement, ne consistaient qu'en de terribles choses. C'est donc une période difficile et très frustrante aux États-Unis.
Mais il existe certains signes qui montrent que les gens en ont assez et en ont marre. En ce moment, les sondages sont désespérément bas pour Bush. Et je crois que les gens commencent à réaliser que le pays se fait démolir - regardez partout autour de vous: économiquement, vous voyez les baisses d'impôts, vous voyez la guerre, dans le domaine des droits civiques, il y a une attaque contre la conception élémentaire et fondamentale de nos valeurs démocratiques essentielles. Et généralement, plus l'Amérique reste fidèle à ces valeurs, mieux nous nous comportons. Quand vous avez des personnes qui vous en éloignent, et je pense que c'est ce que sont ces personnes - c'est ce qu'ils sont, tout simplement - c'est un désastre pour la population. Donc, tout le monde lutte pour essayer de changer cette situation, et avec un peu de chance, c'est ce qui arrivera dans les deux ou les quatre prochaines années.
Ils s'occupent des personnes dont ils s'occupent [rires], vous voyez ? En gros, ces six dernières années, vous avez une poignée d'hommes qui ont développé une certaine idéologie à laquelle ils adhèrent depuis un long moment, des hommes qui ont réussi à imposer leurs vues à un président totalement immature et qui, à la base, n'aurait jamais dû avoir la place. Et même quand vous regardez ce que Bush a fait, le revirement est de 180 degrés et il a fait des choses complètement à l'opposé de ses discours de campagne préélectorale qui l'ont fait élire. Je crois que l'occasion s'est présentée avec le 11 septembre, quand la population était craintive et anxieuse - ce sont des périodes où la population se tourne vers son gouvernement pour obtenir une direction et de l'aide, et ces personnes ont saisi cette opportunité-là et ils ont emmené le pays sur une route qu'ils voulaient emprunter. Une direction fort éloignée de la droite, à mon avis. Ils donnent l'argent là où ils voulaient qu'il aille, à une très petite minorité, 1% de la population; ils ont diminué les impôts; ils ont eu la guerre qu'ils voulaient. Ils ont été extrêmement efficaces pour réaliser ce qu'ils voulaient faire - ce qui, malheureusement, ne consistaient qu'en de terribles choses. C'est donc une période difficile et très frustrante aux États-Unis.
Mais il existe certains signes qui montrent que les gens en ont assez et en ont marre. En ce moment, les sondages sont désespérément bas pour Bush. Et je crois que les gens commencent à réaliser que le pays se fait démolir - regardez partout autour de vous: économiquement, vous voyez les baisses d'impôts, vous voyez la guerre, dans le domaine des droits civiques, il y a une attaque contre la conception élémentaire et fondamentale de nos valeurs démocratiques essentielles. Et généralement, plus l'Amérique reste fidèle à ces valeurs, mieux nous nous comportons. Quand vous avez des personnes qui vous en éloignent, et je pense que c'est ce que sont ces personnes - c'est ce qu'ils sont, tout simplement - c'est un désastre pour la population. Donc, tout le monde lutte pour essayer de changer cette situation, et avec un peu de chance, c'est ce qui arrivera dans les deux ou les quatre prochaines années.
****
NOTES
(1) Le Kansas City blues est un sous-genre du blues, qui s'est développé dans la ville de Kansas City, une ville qui compte de nombreux clubs de blues.
(2) Le Dixieland est un style de jazz qui s'est développé à la Nouvelle-Orléans au début du XXè siècle.
(3) Le zydéco est un genre musical apparu dans les années 30 en Louisiane, et qui s'est développé à partir d'influences africaines, de musique soul, blues et rythm & blues jouée par les créoles.
(4) La musique cajun est une musique francophone traditionnelle de Louisiane aux influences multiples, mais principalement d'influence africaine créole.
(5) Le groupe The Weavers est un groupe de musique folk, fondé en 1948 par Pete Seeger (qu'il quittera en 1958). Ce groupe était spécialisé dans les chansons traditionnelles du monde entier comme le blues, le gospel, des chansons pour enfants, des chansons de travailleurs, des ballades américaines.
(2) Le Dixieland est un style de jazz qui s'est développé à la Nouvelle-Orléans au début du XXè siècle.
(3) Le zydéco est un genre musical apparu dans les années 30 en Louisiane, et qui s'est développé à partir d'influences africaines, de musique soul, blues et rythm & blues jouée par les créoles.
(4) La musique cajun est une musique francophone traditionnelle de Louisiane aux influences multiples, mais principalement d'influence africaine créole.
(5) Le groupe The Weavers est un groupe de musique folk, fondé en 1948 par Pete Seeger (qu'il quittera en 1958). Ce groupe était spécialisé dans les chansons traditionnelles du monde entier comme le blues, le gospel, des chansons pour enfants, des chansons de travailleurs, des ballades américaines.
****
Lien Nederland 2
